四月三周两天

真实的生活就是这样，没有多少意外。偷了坏医生的刀子，拿了坏医生的身份证，深夜遇流浪汉，黑夜高层楼道扔胎儿等等，这些以为会有故事情节的地方，都没有意外发生，这就是新浪潮。如果有意外发生了的话，那就成好莱坞了。

扎实稳健的长镜头，滴水不漏的构图设计，全部服务于”电影语言“叙事，剧变前的风波早已在每一个人心中酝酿。残忍的”身体记忆“，身体共鸣，痛入骨髓。宴席上的众人争执，小房间里两个人的争吵，细节拿捏到位似行云流水。

1. 别提文化传承，别提人种，金发碧眼的东欧人跟我们的过去有多么相似啊，社会主义还是资本主义，争来争去，不过是统治阶级的文字游戏，统治术、洗脑手段，人被框在不同制度下，生命的窘境是相似的。2. 这个女孩子真不错，对室友那么好，其实男朋友及男朋友的父母也都非常好，希望他们能够在一起吧。

4.5；藉一天一夜一事件牵扯蕴含丰富信息，黑夜的蹒跚，明灭的灯光，一切都像是山雨欲来的前兆；细节巧妙构思，处处勾勒时代注脚，小格局见大空间，长镜意蕴深远，构图精妙；剧本沉稳有张力，弱化戏剧情节，貌似无痕无波的生命长河，实则处处惊心动魄。

罕见的凝练、精准，大象无形的影像，每一帧都能紧抓注意力，感觉当代能达到此境界的导演确实不多，哈内克似乎可以但……餐桌戏采用固定长镜头，慢慢摇近，嘈杂声自画外涌来，焦躁感随镜头聚焦在构图中心的Otalia；末尾黑暗环境里的手持跟拍长镜头也精彩非常，依靠光影和声音构造情境，压抑感满溢。似有些接近布列松？塔可夫斯基所说的不需要音乐的电影大概就是如此